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学唱越剧先了解越剧流派特点

越剧在四十年代进入[尺调腔]时期后，出现了一批勇于改革，积极创新的著名演员。她们在继承传统的基础上，根据自身的条件，博采众长，不断丰富越剧唱腔和表演程式，创造了自己独特的风格，逐渐形成了各具艺术特色的越剧流派。越剧流派是演员表演艺术的总体，它包括剧目、唱、念、做等多种艺术因素，集中体现在所塑造的典型艺术形象中。其中，唱腔所具有的独创性最强，特点最突出，影响也最大，因此，人们称之为流派唱腔。越剧流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成，在曲调的组织上，各派都有与众不同的手法和技巧，通过旋律、节奏以及板眼的变化，形成各自的基本风格。特别是起调，落调，句间、句尾的拖腔，以及旋律上不断反复、变化的特征乐汇和惯用音调等，更是体现各流派唱腔艺术特点的核心和关键。在演唱方法上，则大都集中在唱字、唱声、唱情等方面显示自己的独特个性，通过发声、音色以及润腔装饰的变化，形成不同的韵味美。有些细微之处，还包括着不少为曲谱难以包容，也无法详尽记录的特殊演唱形态，却更能体现各流派唱腔的不同色彩。一个剧有袁雪芬创立的“袁派”、尹桂芳创立的“尹派”、范瑞娟创立的“范派”、傅全香创立的“傅派”、徐玉兰创立的“徐派”、戚雅仙创立的“戚派”及“王派”、“陆派”、“毕派”、“张派”、“吕派”、“金派”等其它流派。

一、袁派：袁派由袁雪芬创立。她演出的多是善良、端庄而带悲剧色彩的妇女形象，唱腔旋律淳朴而委婉。袁雪芬的嗓子，音色并不特别亮，音域也不特别宽，她以真情实感取胜，重视以情动人，唱腔的节奏变化多端，唱法上重视润腔、气口运用、力度对比，因而从容自如，韵味很浓。袁雪芬演过一百多出戏，成功地塑造了许多不同时代、不同性格特点的妇女形象。例如，祝英台、崔莺莺、祥林嫂、花木兰、梁红玉、秋瑾等等。袁派形成后，学袁派戏，唱袁派腔的人愈来愈多，包括有成就的名演员如戚雅仙、张云霞、金采凤、吕瑞英、筱月英、朱东韵等。

二、尹派：尹派由尹桂芳创立。尹桂芳多扮演风流潇洒、文雅温柔的书生。朴实而不呆板，聪颖而不轻佻，潇洒而不飘浮。尹桂芳音域不宽，唱腔多在中音区运行，很少用高音；她的鼻音较重，演唱时按“字重腔轻以情带声”的原则把字音吐清而别具风味，又善于运用重音和音色、速度的变化表达人物感情的起伏。尹派特色是深沉隽永，流畅舒展，缠绵柔和，代表作有《盘妻索妻》的“洞房”，《沙漠王子》的“算命”，《浪荡子》的“叹钟点”等。尹派传人有尹小芳、筱桂芳、宋普南、赵志刚、茅威涛等等。

三、范派：范派由范瑞娟创立。范瑞娟戏路较宽，善演梁山伯、焦仲卿、郑元和、贾宝玉这类正直、厚道、儒雅的古代书生，也善演文天祥、韩世忠、李秀成这样的忠臣良将，还善演贺老六、扎西这样的近现代人物。她的嗓音实，声宏亮，中气足，音域宽，演唱追求刚劲的男性美。作为[弦下腔]的创始人之一，她的唱腔中的[弦下腔]规范，又独标一格，成为显示流派特色的一个重要因素。范派的特点是朴素大方，稳健轩昂，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，有阳刚之美。范派弟子在观众中较有响的有丁赛君、陈琦、邵文娟、史济华、张志明、方雪雯、章瑞虹等。

四、傅派：傅派由傅全香创立。其主要特点是：唱腔俏丽多变，跌宕婉转，富有表现力；表演激情充沛，细腻有神，有感人以形、动力以情的魅力。傅派代表作有《梁山伯与祝英台》的祝英台，《劈山救母》的华山圣母，《情探》的敫桂英，《杜十娘》的杜十娘，《孔雀东南飞》的刘兰芝，《李娃传》的李亚仙，《人比黄花瘦》的李清照等。傅全香的嗓音条件很好，而且真假嗓结合，曲调波澜起伏，重视收放开合与花腔的润色，唱腔美若呖呖莺声，被誉为“金嗓子”，“越剧花腔女高音”，是越剧花旦唱腔中的重要流派。傅派传人有：薛莺、徐涵英、陆梅英、张蓉华、胡佩娣、洪芬飞、张腊娇、张金月、何英、陈颖、颜恝、陈岚、陈飞等。其中何英、陈颖这两位傅派新秀，在国内外已具有一定影响。

五、徐派徐派由徐玉兰创立。她演出的多是倜傥热情、豪爽多才的人物。徐玉兰嗓音条件好，音哉宽，在曲调方面吸收了绍剧粗犷悲壮的特点，京剧刚健、坚实的技巧，又融合了越剧早期男玉唱腔中朴实、淳厚的因素，在气息控制、共鸣运用、板式转换等方面，都有别出心裁的创造。徐派的特点是华采俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽热，曲调大起大落，跌宕明显。代表作有《北地王》的刘谌，《西厢记》的张生，《春香传》的李梦龙，《红楼梦》的贾宝玉，《追鱼》的张珍，《西园记》的张继华等。徐派的传人有金美芳、徐小兰、刘丽华、汪秀月、翁荔英、刘觉、徐持平、钱惠丽等。

六、戚派戚派由戚雅仙创立。戚派是从袁派中衍化出来的。戚雅仙的嗓音条件不是很好，音域不宽，旋律多在中、低音区迂回。戚派的特点是感情真挚浓厚，曲调朴实，花腔不多，用音范围不广，但组织严密，节奏鲜明，音型简练并经变化反复出现，形成给人印象深刻的特征音调，易学易记。戚派的代表作有《血手印》中的王千金，《玉堂春》中的苏三，《琵琶记》中的赵五娘，《白蛇传》中的白素贞，《王老虎抢亲》中的王秀英等，主要传人有周雅琴、朱祝芬、金静、徐洁和、周美姣等。

七.王派由王文娟创立。王文娟师承竺素娥，以善于表演人物神态、传达内心感情著称，扮相清秀，表情细腻，动作优美。唱腔上受姚水娟、王杏花、支兰芳等影响。王文娟博采众长，刻意求新，逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切、韵味醇厚的风格。她塑造的艺术形象有《红楼梦》的林黛玉，《追鱼》的鲤鱼精，《春香传》的春香，《孟丽君》的孟丽君等。王派传人有钱爱玉、姚建平、钱世娥、王志萍、徐璐等。

八.陆派由陆锦花创立。陆锦花师承张福奎，又受马樟花影响，熔铸吸收，逐渐形成了自己的流派艺术。擅长扮注儒生、穷生、巾生。她的演唱不尚华丽，不喜雕琢，朴实清丽，自然流畅，其塑造的艺术人物有《珍珠塔》的文卿，《彩楼记》的吕蒙正，《盘夫索夫》的曾荣，《情探》的王魁等。陆派传人主要有曹银娣、陆文治、许杰，以及越剧新秀夏赛丽等。

九.毕派由毕春芳创立。毕春芳擅长演喜剧，她发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于运用唱法的变化来塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精华，袁派的表演技巧，融汇贯通，自成一格。在塑造《三笑》的唐伯虎，《王老虎抢亲》的周文宾，《血手印》的林招得，《玉堂春》的王金龙都有所创新。毕派传人有杨文蔚、丁莲芳等。

十.张派由张云霞创立。张云霞师承袁雪芬，又拜昆曲名角方传靶为师。她从摹仿到发展到创新，左顾右盼，兼收并蓄，终于脱颖而出。至建国后自立门户，形成了张派艺术。代表作有《秦香莲》、《李翠英》、《春草》、《貂蝉》等。张派唱腔的主要特点是：曲调细腻婉转，情意浓；音色柔和甜润，韵味足。目前有不少青年旦角学习张派艺术，如浙江小百花越剧团的的何赛飞，就是其中佼佼者。

十一.吕派由吕瑞英创立。吕瑞英初跟袁雪芬学艺，后以其绚丽多彩，雍华花俏的唱腔，在旦角中自成一格。吕瑞英的嗓子音域较宽，音色较亮，多扮演一些聪慧少女和巾帼英雄，如红娘、金枝、薛宝钗、穆桂英、梁红玉等。她的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上，向活泼稚嫩、昂扬明亮、富于激情的方向扩展。她的唱腔乐感强，有“越剧界抒情女高音”之称誉。目前，不少新秀喜欢学唱“吕派”，其中浙江的吴素英、黄依群、陈辉玲等已在观众中产生一定影响。十二.金派由金采风创立。金采风师袁雪芬，并吸收施银花、范瑞娟、傅全香各家精华，融汇一体。她擅演大家闺秀，如《盘夫索夫》中的严兰贞、《碧玉簪》的李秀英、《西厢记》的崔莺莺等。她运腔婉转回荡，抑扬顿挫；吐字清晰，字字送听；运气自然，富于韵味。特别是她的代表作有《盘夫索夫》及《碧玉簪》中的某些唱段，在群众中流传甚广。

张桂凤、吴小楼、徐天红等，都是著名的老生演员。她们的演唱刚健质朴、富有感情、苍劲教练、激昂高亢，为越剧老生腔的建立，作出了很大的贡献。当今活跃在越剧舞台上的优秀青年演员，如赵志刚、茅威涛、何英、钱惠丽等，在国内外已有一定的影响，他（她）们在表演和演唱上，已有自己的特色，他（她）们的风格也在逐渐形成之中。

怎样喊嗓练声

第一阶段：

未曾出声先练气研究资料表明人在正常情况下，每分钟呼吸16—19次，每次呼吸过程约3、4秒钟，而演唱时，有时一口气要延长十几秒，甚至更长，而且吸气时间短，呼出时间长，必须掌握将气保持在肺部慢慢呼出的要领，所以要先做：

一)“深吸慢呼气息控制延长练习”。

其要领是：先学会“蓄气”，先压一下气，把废气排出，然后用鼻和舌尖间隙像“闻花”一样，自然松畅地轻轻吸，吸的要饱，然后气沉丹田，慢慢地放松胸肋，使气像细水长流般慢慢呼出，呼得均匀，控制时间越长越好，反复练习4—6次。

(二)“深吸慢呼数字练习”

我们把第一步骤称为“吸提推送’，“吸提”的气息向里向，“推送”的气息向外向下，在“推送”同时做气息延长练习。我们推荐三种练法：

A.数数练习：“吸提”同前。在“推送”同时轻声快速地数数字“ 12345678910”，——口气反复数，数到这口气气尽为止，看你能反复数多少次。

B．“数枣”练习：“吸提”同前。在“推送”同时轻声：“出东门过大桥，大桥底下一树枣，拿竹竿去打枣，青的多红的少(吸足气)一个枣两个枣三个枣四个枣五个……这口气气尽为止，看你能数多少个枣。反复4—6次。

C．“数葫芦”练习：“吸提”同前。在“推送”同时轻声念：“金葫芦，银葫芦，一口气数不了24个葫芦(吸足气)一个葫芦二个葫芦三个葫芦……”，这口气气尽为止，反复4—6次。

数数字、“数枣”、“数葫芦”控制气息，使其越练控制越，千万不要跑气。开始腹部会出现酸痛，练过一段时间，则会自觉大有进步。

(三)“深吸慢呼长音练习”

经过气息练习，声音开始逐步加入。这一练习仍是练气为主，发声为辅，在推送同时择一中低音区，轻轻地男生发“啊”音(“大嗓”发“啊”是外送与练气相顺)，女生发“咿”音(“小嗓”咿”是外送)。一口气托住，声音出口呈圆柱型波浪式推进，能拉多长拉多长，反复练习。

(四)“托气断音练习”

这是声、气各半练习。双手插腰或护腹，由丹田托住一口气到额咽处冲出同时发声，声音以中低音为主，有弹性，腹部及横膈膜利用伸缩力同时弹出，我们介绍三种练习：

A.一口气托住，嘴里发出快速的“噼里拍啦，噼里拍啦”(反复)到这口气将尽时发出“嘭一啪”的断音。反复4—6次。

B．一口气绷足，先慢，后快地发出“哈工哈)—(反复)(加快)哈，哈，哈……”锻炼有进发爆的断音，演唱中的“哈哈…”大笑、“啊哈”、“啊咳”常用。

C．一口气绷足，先慢后快地发出“嘿—厚、嘿—厚”(反复逐渐加快)“嘿厚，嘿厚……”加快到气力不支为止，反复练习。

经过这一阶段练习，气为声之本，气为声之帅的气息，已基本饱满，“容气之所”已基本兴奋、活跃起来，而声音一直处于酝酿、保护之中，在此基础上即可开始准备声音练习了。

第二阶段：气、声、字的练习

戏曲演员尤其京剧演员包括戏曲爱好者在喊嗓练声上容易犯急于求成的毛病，恨不能很快地就能喊出又高又亮的嗓音来，急着喊高音，猛喊甚至瞎喊乱喊，这往往是事与愿违的。我们在研究喊嗓练声时，有意地先练气息不急于发声，是利于发声练习，要大家明确一个循序渐进的规律和持之以恒的毅力。在这第三阶段，我们建议还是不急于爬音阶喊高音，而从气、声、字结合练起。这三者关系应排成这样一个顺序：气为音服务，音为腔服务，腔为字服务，字为词服务，词为情服务。从这个顺序中，我们可以看到字的位置居于中心，前面牵着“音”和“腔”，后面联着“词”与“情”。当中一塌，满盘皆输。字音的真切，决定着声音的圆润，“以字行腔”正是这个理儿。在喊嗓练声中的字、音、气的关系，应是托足了“气”，找准了“音”，咬真了“字”。具体方法是：用汉语拼音的方法把字头、字腹、字尾放大放缓，以字练声，然后加快，同时练嘴皮子和唇齿牙舌喉的灵活性。

①唇音练习：(先放慢，放大念一遍逐渐加快到念绕口令)

八一百一标一兵一奔—北一坡一

北一坡一炮一兵一并一排一跑—

炮一兵一怕一把一标一兵一碰一

标一兵一怕一碰一炮一兵一炮一

②齿音练习(方法同上)

四——是四，

十——是——十，

十四是——十四，

四十——是——四十，

不要把十四——说——四十，

也不要把四十——说——十四，

③舌音练习(方法同上)

六十六岁刘老六，推着六十，

六只大油篓，

六十六枝垂杨柳，

拴着六十六只大马猴。

④喉音练习(方法同上)

山前有只虎，

山下有只猴，

虎撵猴，猴斗虎，

虎撵不上猴，

猴也斗不了虎

⑤舌音牙音练习(方法同上)

街南来了个瘸子，右手拿着个碟子，左手拿个茄子；街上有个撅子，橛子绊倒了瘸子，右手摔了碟子，左手扔了茄子

⑥十三道辙字音练习

风(中东)一催(灰堆)一暑(姑苏)一去(一七)一荷(波梭)一花(发花)一谢(乜斜)

秋(由求)一爽(江阳)一云(人辰)一高(遥条)一雁(言前)一自(支思)一来(怀来)

俏(遥条)一佳(发花)一人(人辰)一扭(由求)一捏(乜斜)一出(姑苏)一房(江阳)一来(怀来)

东(中东)一西(一七)一南(言前)一北(灰堆)一坐(波梭)

这样一练，你哪路音圆润，哪路音干瘪，分得清，找得准。气、音、字练习非常实用有效。

第三阶段：吟诗、吟唱练习

把吟诗、吟唱放在第四阶段目的是练习和挖掘“低音宽厚,中音圆润，高音坚韧"的嗓音素质，不盲目拔高、爬高，而是巩固中音、低音，使其音色华美、音质纯正，保住一条好听好用的嗓子，同时锻炼高音的坚韧有弹性。此时的念白练唱都是无伴奏的，演唱更难，要求更高，在第三阶段练，有气、音、字垫底，是一个台阶一个台阶爬上来的，嗓音并不疲劳，练习有实效，把握性大①吟诗：一般选各个行当的定场诗，因为角色刚刚上场，要给观众留下第一印象，并使他们停止议论，安静下来，所以定场诗应是声调较高，不急不慢，是角色自己兴趣志向的自我剖析，韵律性极强，必须好好练，又适合于喊嗓、练声、练习。比如《击鼓骂曹》祢衡的定场诗，“口似悬河语似流，全凭舌尖压诸侯，男儿何得擎天手，自当谈笑觅封侯”；再如《挑华车》中岳飞的定场诗“明亮亮盔甲射人斗牛宫，缥缈缈旌旗遮住太阳红，虎威威排列着明辅上将，雄纠纠胯下驹战马如龙”。在万物苏醒，万象更新的清晨你可以尽情发挥练嗓。

②吟唱：具有念白吟诵相夹，半唱半念交相辉映的特点，比吟诗更难，其情感更宜抒发，其音律更宜舒展，正好用来喊嗓发声。半吟半唱如引子，例如，《宇宙锋》赵艳容上半吟(念)“杜鹃枝头泣，(吟唱)血泪暗悲啼。”再如阳平关》曹操(半吟念)“只手(吟唱)独擎天，奇勋已早建，(半吟念)虚名扶汉祚，(吟唱)时势魏将迁”。直接吟唱如《秦琼卖马》“好汉英雄困天堂，不知何日回故乡”，再如《清风亭》“年纪迈，血气衰，年老无儿绝后代”，“听妈妈高声唤悲哀，想必是为姣儿失却了夫妻恩爱”。

③京白：(普通话)吟诗：为现代戏表演念词而练习，如用吟诗的旋律，念《毛主席诗词》“天高云淡，望断南飞雁，不到长城非好汉”等。再如念现代戏一些经典道白，“久旱的禾苗逢甘霖，点点记在心”，“千枝万叶一条根，都是受苦人”等，都是喊嗓练声的好素材。传统大段念白及一些贯口练习也可在这一阶段锻炼气息和发声。

第四阶段：弧形气声练习

这是京剧里非常独特的一种发声技巧，它像舞蹈里的弹跳，跳起来蹲下去又弹起来，也像体育里的掷铅球，转起来，缩回来，再掷出去，气息和声音推出形成一条／型，抛物线，拉回来，再抛出去。

如武生：啊／咳／

老生：马／来／

花脸：酒／喔啊＼来／

丑：啊／哈／

青衣：苦／哇／

容⌒禀／

这类双弧形气、声，如不好好练，极容易出“岔音”，“转”或“呲花”。一般要领是：运好气——托好字(像“汉语拼音”一样分解字音)——抛出去——收——再抛出去，控制好气息、音量，选出最佳音色，一环扣一环，相得益彰。尤其程派吟诵的“容——禀”似断不断、细若游丝、欲断又起至饱满地送到家。归音归韵更是需要努力练习和掌握的。

第五阶段：爬音阶及高难音练习

“嘎调”、“翻高”、“高腔”是演唱中不可缺少的，我们称其为高难音。在喊嗓练声中练习这路音，注意不可多练，关键是找方法找位置，如果拼命去喊去叫，前面练习的会全部做废，还会伤及嗓子。练习这路音最忌挤、卡、捏、压、强努、硬拼横气。老先生说“如字要高唱不必用力反呼(使拙劲去喊)，惟将此字做狭做细，做锐，做深，则音自高矣……，凡遇高扬之字照上法将气提起送出……则听者已清晰明亮，唱者又不费劲。”这里有窍门，有方法，要根据自己的实际条件，去摸索，去探求。

《梁山伯与褶英台》选段 1．我家有个小九妹(祝英台唱段) 2．祝家庄上访英台(梁山伯唱段) 3．那一日钱塘道上送你归(梁山伯唱段) 4．你在长亭自做媒(梁山伯、祝英台唱段) 5．记得草桥两结拜(祝英台唱段) 6．英台说出心头话(梁山伯唱段) 7．母亲带回英台信(梁山伯唱段) 8．一见坟台魂魄消(祝英台唱段)《西丽记》选段 9．一更后万籁寂无声(张生唱段) 10．一炷香愿亡父早升天堂(莺莺唱段) 11．吟诗：月色溶溶夜(张生唱段)兰闰久寂寞(莺莺唱段) 12．若不是张解元他识人多(莺莺唱段) 13．望晴空冰轮乍涌(莺莺唱段) 14．夜坐时停了针线(红娘唱段) 15．碧云天，黄花地(幕后伴唱) 16．伯劳东去燕西飞(莺莺、张生唱段)《祥林嫂》选段 17．青青柳叶蓝蓝天(祥林嫂唱段) 18．我老六今年活了三十多(贺老六唱段) 19．听他一番心酸话(祥林嫂唱段) 20．千悔恨，万悔恨(祥林嫂唱段) 21．抬头问苍天(祥林嫂唱段)《红楼梦》选段 22．天上掉下个林妹妹(宝玉与黛玉联唱) 23．绕绿堤拂柳丝穿过花径(黛玉唱段) 24．想当初妹妹从江南初来到(宝玉唱段) 25．我一生与诗书作了闺中伴(黛玉唱段) 26．多承你伴我月夕与花朝(黛玉唱段) 27．我合不拢笑口将喜讯接(宝玉唱段) 28．金玉良缘将我骗(宝玉唱段) 29．问紫娟，妹妹的诗稿今何在(宝玉、紫娟唱段)《何文秀》选段 30．路遇大姐得音讯(何文秀唱段) 31．耳边忽听有人声(何文秀唱段) 32．见娘子痛哭伤心(何文秀、王兰英唱段) 33．清早起来出了城(何文秀、王兰英唱段) 34．时辰八字排分明(何文秀唱段) 35．左造男命二十一(何文秀唱段) 36．耳听娘子哭悲声(何文秀唱段) 37．幸亏又逢贵人星(何文秀唱段)独唱名段 38．听说夫君一命亡(《香妃·哭头》香妃唱段) 39．门外阵阵西北风(《相思树·送鱼书》贞夫唱段) 40．戎马生涯二十春(《双烈记．夸夫》梁红玉唱段) 41．今日我振翅出牢笼(《秋瑾·东渡》秋瑾、壁华唱段) 42．手扶琴儿心悲惨(《沙漠王子·算命》罗兰唱段) 43．耳听得一点钟(《浪荡子·叹钟点》金育青唱段) 44．思今日想从前泪容满面(《桃花扇．追念》侯朝宗唱段) 45．想当初妹妹初到我家来(《宝玉与黛玉·倾诉衷情》贾宝玉唱段) 46．屈原事君已十载(《屈原·诬陷》屈原、楚怀王唱段) 47．洞房悄悄静幽幽(《盘妻索妻·洞房》梁玉书唱段) 48．都只为金兵入寇神州陷(《双烈记》韩世忠唱段) 49．新娘子真好看(《一缕麻·洞房》周家少爷(呆子)唱段) 50．山坳里夕阳西下(《宝莲灯·宿庙》刘彦昌唱段) 51．卑田院的下司(《李娃传·巧遇》郑元和唱[莲花落]) 52．人去楼空空寂寂(《孔雀东南飞·雀亡》焦仲卿唱段) 53．见李郎和衣卧似有所愁(《杜十娘·沉箱》杜十娘唱段) 54．不幸我自幼死爹妈(《杜十娘》杜十娘唱段) 55．我兰芝终身不离你左右(《孔雀东南飞》刘兰芝唱段) 56．海神爷降下勾魂的令(《情深·行路》敫桂英唱段) 57．千错万错是我错(《是我错》赵文骏唱段) 58．此身恍若蓬莱游(《西园记》张继华唱段) 59．说什么姻缘本是前生定(《追鱼》张珍唱段) 60．呼天痛号进祖庙(《北地王·哭祖庙》刘谌唱段) 61．自从与张君见一面(《西园记》王玉贞唱段) 62．紫袍玉带朝靴移(《沉香扇》蔡兰英、徐文秀唱段) 63．记得当年清水塘(《忠魂曲》杨开慧唱段) 64．你不问情由破口骂(《血手印》王千金唱段) 65．秋风起，黄叶飘(《龙凤花烛·留信》徐梅红唱段) 66．春季里，穿春衣(《龙凤花烛·四季衣》徐梅红唱段) 67。来时除岁正严冬(《龙凤花烛·读信》鲁玉亭唱段) 68．我是奉母之命，特到开封探舅亲(《书房会·沉香扇》徐文秀唱段) 69．红日绿树山花开(《红色医生》李虹唱段) 70．借花献佛敬一杯(《柳毅传书》柳毅唱段) 71．兴冲冲奉命把花送(《双珠凤·送花楼会》文必正唱段) 72．疏剌剌恰似晚风落万松(《张羽煮海》张羽唱段) 73．浪迹天涯三长载(《陆游与唐琬》陆游唱段) 74．猛听得角门儿呀的一声(《西厢记》张生唱段) 75．想当初遇知音喜诉衷肠(《沙漠王子·叹月》罗兰唱段) 76．终日寻春不见春(《一枝梅》主题歌何梦白唱段) 77．滔滔东海万丈深(《玉蜻蜓·三母认子》徐元宰唱段) 78．自从布衣辅汉皇(《宋弘传奇》宋弘唱段) 79．求大姐休将风喜怪(《啼笑因缘》樊家树唱段) 80．谢过父王赐琼浆(《陆文龙》陆文龙唱段))

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慈母恩师梨园情（戚派名曲卡拉OK）

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东方戏剧频道－周末聊天室

方亚芬

根植沃土花满园·纪念上越建院50周年演唱会

金静

老艺术家早期演唱会录像片段

茅威涛专场

名段欣赏

七艺节

齐春雷

上海与越剧-纪念越剧走进上海八十周年演唱会

绍兴小百花折子戏专场

生活真开心－“越剧十大名票大奖赛”

陶慧敏艺术专场

同一台戏_上海越剧院50周年专题(南京路演出专场)

吴凤花

戏曲红茶坊

夏赛丽

萧雅

徐铭

徐玉兰艺术集锦

一代风华

艺苑芬芳——戏曲名家演唱会，现场录象

音配像

越女印象

浙百满庭芳——越剧名曲演唱会

浙百折子戏

浙江卫视选场1

专题，采访

（小楼）何英-许杰-情探.rmvb[0] 7.1MB下载页

[视频]《少儿戏曲联唱》（91春晚）.wmv[0] 57.6MB下载页

[视频]1995春节晚会-金陵十二钗.wmv[0] 22.8MB下载页

[视频]方雪雯《汉宫怨·叹月》（早期舞台版）.rmvb[0] 9.1MB下载页

[视频]韩再芬、陈雪萍十八相送.wmv[0] 11.5MB下载页

[视频]七艺节开幕戏曲版.wmv[0] 136.5MB下载页

[视频]戚派联唱怀念曲（雅歌满江南戚派演唱会）.rmvb[0] 12.8MB下载页

[视频]青衫,红袍(1).rm[0] 11.1MB下载页

[视频]上越小班_春节越剧流派联唱.rmvb[0] 48.5MB下载页

[视频]王志萍-葬花（1986年上录杯比赛）.rmvb[0] 10.2MB下载页

[视频]吴彩虹、丁小蛙-合钵.rmvb[0] 9.6MB下载页

[视频]小白菜（陶慧敏）.rmvb[0] 6MB下载页

[视频]音配像—借红灯.rm[0] 10.2MB下载页

[视频]越乡古戏台.rmvb[0] 26MB下载页

[视频]张琳张羽煮海.mpg[0] 50MB下载页

[视频]张宇峰前见姑.wmv[0] 107MB下载页

[视频]赵志刚沙漠王子·算命（84年比赛清唱录象）.rmvb[0] 11.3MB下载页

[视频伴奏]尹派-红楼梦-金玉良缘.rmvb[0] 6.6MB下载页

{视频}萧雅桑园访妻（84年比赛录象）.rmvb[0] 10.1MB下载页

《李娃传·堕鞭》·.rmvb[0] 6.7MB下载页

《明月重圆夜》.rmvb[0] 19MB下载页

2006年春节联欢晚会之新五女拜寿.rmvb[0] 177.3MB下载页

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春香传（051118于上海）-王志萍00.rmvb[0] 39.4MB下载页

春香传.爱歌（伴奏）.dat[0] 36.1MB下载页

春香传--爱歌王志萍陈娜君.rm[0] 10.1MB下载页

单仰萍-桑园访妻(反串).rmvb[0] 21MB下载页

东方戏剧之星-陶琪专辑吴凤花、陶琪《梁红玉》选段.rmvb[0] 32MB下载页

东方戏剧之星-徐标新专场王清清唱《何文秀》选段.rmvb[0] 16.4MB下载页

方雪文_MTV人去楼空（与惜别离连一块了）.WMV[0] 35.3MB下载页

凤花访录.rm[0] 33.2MB下载页

浮生六记1.陈颖,张薇.rm[0] 18.8MB下载页

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何赛飞、夏赛丽《化蝶》.rmvb[0] 15MB下载页

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绝版赏析（尹桂芳）2.avi[0] 47.9MB下载页

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梁祝@七艺节开幕式（茅威涛、何赛飞）.asf[0] 10.2MB下载页

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鲁迅文化艺术节开幕式－大型越剧《越女印象》.wmv[0] 582.4MB下载页

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孟丽君书房会（杨魏文）.rm[0] 84.6MB下载页

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竺小招、方亚芬03南京演出湖滨惜别.rm[0] 5.3MB下载页